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El documental dirigido por el argentino Nicolás Entel que, por primera vez, narra la vida del mayor narcotraficante colombiano desde la voz de su único hijo varón, Sebastián Marroquín, se estrenó ayer por Discovery Channel en toda la región, y se volverá a repetir el 23 de mayo a las 22. En la nota, su realizador nos cuenta cómo surgió proyecto y cómo fueron las grabaciones del film proyectado en 25 salas de Colombia, que será transmitido por el canal de televisión abierta colombiano, RCN.
 (AMÉRICA LATINA) Pablo Escobar junto a su hijo, Sebastián Marroquín. Dirigida por el argentino Nicolás Entel, Pecados de mi padre relata la historia del famoso jefe del cartel de Medellín, Pablo Escobar, desde la voz de su único hijo varón, Sebastián Marroquín, nombre que adquirió después de cambiar su identidad antes de exiliarse en Argentina con su hermana y su madre –que también da su testimonio en el film– . "La idea era, básicamente, hacer un documental con un punto de vista mucho más contemporáneo, narrado desde nuestra generación", cuenta el realizador de la película a América Late. ¿Cómo surgió la idea de hacer una película sobre Pablo Escobar? Surge cuando un amigo mío, un productor de cine de Colombia, me dice: "¿Por qué no hacemos un documental sobre Pablo Escobar?". Automáticamente, le respondí que a mí no me interesaba hacer documentales estrictamente biográficos, del estilo de los que se ven hoy en la televisión, donde hay una voz en off diciendo que Pablo Escobar nació en tal y cual lugar. Me interesa hacer documentales que tengan un punto de vista más fuerte desde lo cinematográfico. Rápidamente, se me ocurrió la idea de contar la historia desde el punto de vista del único hijo de Pablo Escobar, de quien yo en ese momento sólo sabía dos cosas: que vivía en Argentina y que tenía más o menos mi edad. Pero pensé que eso era suficiente como para, al menos, intentar conseguir establecer algún tipo de relación con él. ¿Cómo lograste contactarte con Sebastián Marroquín? Contactar a Sebastián no fue tan difícil. En ese momento, si bien Sebastián no iba por la vida contándole al mundo quién era, ya tampoco hacía tantos esfuerzos por esconderse en Argentina. Si uno sabía cuál era el nombre nuevo que había adoptado, que incluso había sido publicado en los diarios durante su arresto en Argentina, era posible encontrarlo. Lo más difícil fue convencerlo. Tardé seis meses en hacerlo. Él había rechazado ya muchos proyectos. ¿Por qué en la película sólo participan Sebastián Marroquín y su madre, pero no la hija de Pablo Escobar? La única condición que me puso Sebastián para aceptar, una vez que estuvo de acuerdo con lo que yo le proponía, fue que no aparezca su hermana. Ella prefirió resguardar su privacidad y respeté su decisión. Escobar fue jefe del cartel de Medellín. El documental, que fue producido por la compañía Red Creek Productions, de Entel, junto a Arko Visión, del colombiano Arie Kowler, fue grabado en Colombia, Ecuador y Argentina, en un período de tres años. "El proceso de producción fue muy largo pero muy interesante. Viajé a Colombia más de quince veces. El guión fue elaborado mayoritariamente en la postproducción. Por eso, cortar la película me llevó prácticamente un año", detalló el director. ¿Cómo fue grabar en la Argentina y en Colombia? Grabar en Argentina y Colombia es parecido. En los documentales siempre se trabaja con un equipo de filmación muy chico y, en mi caso en particular, era más chico aún. Por lo general, estábamos de viaje o sabíamos que teníamos que filmar durante mucho tiempo que cuidábamos mucho la plata en cada una de las filmaciones. Prácticamente, no alquilamos luces, nos arreglábamos con las que teníamos. Estábamos en un hotel e íbamos pieza por pieza buscando veladores, a ver cómo los utilizábamos. A través del archivo de la familia de Escobar, "canales de televisión, bibliotecas, archivos privados de periodistas", relatos de su hijo y de su esposa, María Isabel Santos, y "una fuente anónima" que le entregó a Entel "las grabaciones que las fuerzas de seguridad habían hecho de conversaciones telefónicas de Pablo Escobar mientras éste era el fugitivo más buscado de la Tierra", la película empieza contando la historia del famoso narcotraficante, muerto por la policía en 1993, cuando Marroquín tenía tan sólo 16 años. El film, sin embargo, no se queda sólo en el recuero de un hijo con una infancia llena de lujos, y con un padre cariñoso y protector; sino que avanza hasta la actualidad. Marroquín regresa a Colombia después de quince años y se encuentra con los hijos de Rodrigo Lara Bonilla y Luis Carlos Galán, dos políticos asesinados por orden de Escobar en 1984 y 1989, respectivamente. En el documental hay dos líneas narrativas, ¿trabajaste con un guión preestablecido o se fue armando durante el rodaje? Siempre supe que iba a haber como una película dentro de la película: una que transcurría en el pasado y que tenía más que ver con la historia de Pablo Escobar; y otra que iba a transcurrir en el presente y que se centraba en Sebastián. Eso no quiere decir que haya habido un guión preestablecido; quiere decir que inicié paralelamente la búsqueda de dos historias en el contexto de esas ideas. En el caso de Pablo Escobar, obviamente, era más fácil ir escribiendo y escribí mucho más acerca de esa historia que de la de Sebastián y el resto de los hijos. En el caso de Pablo Escobar tuve que tomar, sobre todo, decisiones de qué contar y qué no porque es una vida muy larga, muy complicada. Yo tomé la decisión de concentrarme en el triángulo que, de alguna forma, Escobar forma con Lara y con Galán porque eso también pone énfasis en el hecho de que la historia de Pablo Escobar es, al menos eso creo yo, una trama política muy complicada. ¿Por qué quisiste juntar a Sebastián con Rodrigo Lara Jr., Juan Manuel Galán, Carlos Galán y Claudio Galán? ¿El encuentro formaba parte del proyecto original? Ésa fue la segunda idea que tuve después de decir que quería hacer la película desde el punto de vista de Sebastián. Pero era un sueño que nadie, ni siquiera yo, creímos que era posible. Y el hecho de que haya pasado tiene que ver, por sobre todas las cosas, con gestos que tuvieron ellos entre sí. Si bien yo me atreví a soñar, lo cierto es que para que ello haya ocurrido en el mundo real, todos los méritos son de ellos. |
